«Proteja a la nación de la infiltración», se lee en un cartel premonitorio apenas arranca Hope. La advertencia, que en verdad quiere ser una proclama política en Corea del Sur, llega tarde. Los aliens, que no los vecinos comunistas del otro lado, ya han desembarcado. Y lo han hecho con todos los honores tanto en la esperada nueva película del director coreano Na Hong-jin, que vuelve al cine tras 10 años de silencio después de su obra maestra El extraño, como en el imaginario de todos. De repente, una aceleradísima película de monstruos, que también lo es de alienígenas, que también lo es (y sobre todo) de acción, que también es comedia y que, por qué no, también es disparate perfectamente autoconsciente. Es decir, un sacrilegio como dios manda en el ideario y liturgia de todos amantes de los gestos comedidos y el buen gusto. Se quiera o no, Hope es, desde ya, una película de culto ratonera y con unos efectos digitales cuanto menos mejorables que llega para quedarse. En efecto, es ya tarde para protegerse de la invasión.
El coreano Na Hong-jin regala la película más extravagante, adrenalínica y furiosa de la temporada
«Proteja a la nación de la infiltración», se lee en un cartel premonitorio apenas arranca Hope. La advertencia, que en verdad quiere ser una proclama política en Corea del Sur, llega tarde. Los aliens, que no los vecinos comunistas del otro lado, ya han desembarcado. Y lo han hecho con todos los honores tanto en la esperada nueva película del director coreano Na Hong-jin, que vuelve al cine tras 10 años de silencio después de su obra maestra El extraño, como en el imaginario de todos. De repente, una aceleradísima película de monstruos, que también lo es de alienígenas, que también lo es (y sobre todo) de acción, que también es comedia y que, por qué no, también es disparate perfectamente autoconsciente. Es decir, un sacrilegio como dios manda en el ideario y liturgia de todos amantes de los gestos comedidos y el buen gusto. Se quiera o no, Hope es, desde ya, una película de culto ratonera y con unos efectos digitales cuanto menos mejorables que llega para quedarse. En efecto, es ya tarde para protegerse de la invasión.
Hasta que llegó Na Hong-jin, los géneros cinematográficos eran lo que eran y los que eran. Y no eran pocos. Que si acción, que si aventura, que si drama, que si terror, que si ciencia-ficción, que si fantasía, que si western… Pero, como el anillo que los gobierna a todos, el cine de este coreano furiosamente inclasificable existe para el desconcierto, el frenesí y, por qué no, la realidad trans. En una primera aproximación quizá banal, las clasificaciones por género cumplen el doble propósito de orientar al espectador y, de paso, economizar y agilizar la narración. Cada uno de esos espacios estancos dispone de unas reglas compartidas y asumidas por todos que, sin necesidad de indicación o desarrollo alguno, generan expectativas, adelantan emociones y hacen salivar la retina justo antes de la sorpresa. Pero ¿qué ocurriría si se desmontara el mecanismo y nos diera por cruzar los cables? Y eso es exactamente lo que hace Na Hong-jin.
Hope es básicamente un febril y feliz experimento convencido del placer del caos, de la virtud de lo imprevisible. Sobre el papel es una película de monstruos y supervivencia. Sobre la pantalla es aún más sencillo: es una provocación donde los monstruos monstrúan y los demás se limitan a hacer lo que pueden mientras corren, disparan y blasfeman (137 veces se escucha la palabra ssibal coreana que es como nosotros decimos ‘joder’). Sin parar un segundo. Toda la película, de hecho, se estructura en torno a dos secuencias de acción infinitas. La primera discurre en una ciudad y dura casi una hora y la segunda sucede en el campo y se alarga por más de 45 minutos. El total es de dos horas y 40 minutos que equivalen a un simple suspiro. Gozosa sin duda. Se goza, eso sí, con algo de sentimiento de culpa, pero se goza. Y de qué manera.
Se cuenta la llegada de una bestia a un tranquilo pueblo. Lo que sigue es dar con la forma de desembarazarse de ella sin dejarse comer. Y cuidado que hay más. Con un reparto en el que destacan el policía al que encarna Hwang Jung-min (al que ya vimos en El extraño) y la enérgica y resuelta justiciera encarnada por Jung Ho-yeon –y por donde aparecen irreconocibles en sus caretas de extraterrestres, atentos, Alicia Vikander y Michael Fassbender–, Hope discurre por la pantalla al galope (y no es metáfora) y siempre en línea recta. Digamos que el director deja de lado la exploración barroca e iluminada que llevó a cabo en su celebrada película anterior, empeñado en transcender la intriga policial acercándola a enigmas de inspiración sobrenatural habitados por fantasmas, zombis y hasta criaturas demoniacas, para simplemente correr.
Lo que sí se mantiene incólume es esa insistencia por viajar desde la comedia (memorable el cuento del anciano que fue a hacer de vientre) al western sin renunciar a la tragedia interplanetaria para proponer una aventura descarnada en la que solo importa la liturgia del movimiento, del cine como explosión y montaje, del placer sin tiempo. Toda la cinta se experimenta y se ve como un espasmo, como un monumento a los efectos CGI de otro tiempo (baratos) y hasta como una irrenunciable impostura. Nada es predecible en un ejercicio de cine demente y, lo más visible, feliz. La invasión nos ha alcanzado.
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Director: Na Hong-jin. Intérpretes: Hwang Jung-min, Jo In-sung, Jung Ho-yeon. Duración: 160 minutos. Nacionalidad: Corea del Sur.
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